Hauptmikrofonierungs- Techniken

Seit meiner Studienzeit beschäftigte ich mich intensiv mit dem Thema Mikrofonie. In Form einer umfangreichen Diplomarbeit präsentierte ich im Jahre 2002 sämtliche standardisierte Verfahren und machte aufgrund intensiver Analysen auf deren Vor- und Nachteile aufmerksam.

Darauf basierend entwickelte ich eigene Verfahren. Da ich bereits zu jener Zeit über entsprechende Mikrofone verfügte, konnte ich jeden theoretischen Schritt auch praktisch überwachen. Einige habe ich im Laufe der Jahre perfektioniert und weitere neu entdeckt.

Als Tonstudiobetrieb können wir Ihnen ALLE erdenklichen Arten der Mikrofonierung anbieten. Bei den folgenden Angaben bitte ich um Verständnis, dass keine Details preisgegeben werden.

Stereo Mikrofonie

Modularer Kunstkopf für Musikproduktionen (2)

Diese Konstruktion vereinigt das hervorragend klingende KaeT mit der plastischen Räumlichkeit eines Kunstkopfes. Die Kopfhörerwiedergabe ist erwartungsgemäß perfekt. Selbst Richtungen wie Oben / Unten und Hinten / Vorn lassen sich realisieren! Dabei spielen die Proportionen von Kopf und Ohrmuschel des Hörers bei der Wiedergabe, dank einiger Abänderungen keine Rolle. Die Klangfarbe bleibt auch bei der Lautsprecherwiedergabe dank einer speziellen Anordnung der Mikrofonkapseln neutral.

Entgegengesetzt zu der allgemeinen Meinung über Kunstköpfe sind in diesem Falle Stützmikrofone problemlos möglich. Die Mono- Wiedergabe ist deutlich besser als bei vergleichbaren Verfahren.

Well balanced point, Well balanced XY

Inspiriert vom LTE Verfahren erkannte ich im Bereich der Äquivalenz Stereomikrofonie eine unsichtbare Kennlinie, an dem sich t (time) und l (level) die Waage halten. LTE wiederum stützte sich auf ORTF. Dessen Randbereiche erklingen jedoch in Kombination von Aufnahmebereich und Richtwirkung bei hohen Frequenzen wesentlich höhenbetonter als der Bereich der stereofonen Hauptachse. Es gibt jedoch auf meiner unsichtbaren Kennlinie einen Punkt, auf dem diese klanglichen Unschönheiten perfekt ausgleichen. "Well balanced XY" nutzt dasselbe Prinzip, Verzichtet jedoch auf die Laufzeit Komponente.

Surround Mikrofonie

Trennkörper für Mehrkanal Aufnahmen (2) - die Qualle

Praktische Erfahrungen mit meinem Vorgängermodell veranlassten mich nur noch gleichwertige Kapseln (in diesem Falle Druckempfänger) einzusetzen. Dementsprechend korrigierte ich die ursprünglichen Versatzwinkel und den Durchmesser der Kugel. Das Ergebnis war überzeugend! Um klangliche Verfärbungen aufgrund der Grenzflächenwirkung weitgehend zu vermeiden, wandte ich auch hier das Prinzip des KaeT an.

Diese Konstruktion hat den Vorteil, das man sie auch für Stereo Aufnahmen einsetzen kann. 4 verschiedene Versatzwinkel ergeben 4 verschiedene Aufnahmebereiche.


Der Rahmen

Eine Projektion der Qualle auf die Mehrkanal Äquivalenz Mikrofonie.

Mehrkanal Stern

Diese Weiterentwicklung des Rahmens ist dank ausziehbarer Stangen in seiner Kanaltrennung und Räumlichkeit variabel. Aufgrund seiner Größe kann man ihn mit klanglich optimalen Schoeps Druckempfängern (Kugeln) bestücken.

Mit ihm lassen sich wahlweise oder auch gleichzeitig (!) diskrete 2.0 , 4.0 , 4.1 , 5.0 , 5.1 , 6.0 , 6.1 , 7.0 bzw. 7.1 Aufnahmen entsprechend der ITU Norm realisieren.

Dank seiner klanglichen, technischen und praktischen Erhabenheit ist er das Zugpferd in Sachen Surround.

"Archiviertes"

Erweiterte OSS Scheibe

Diese an die Jecklin- bzw. Schneider- Scheibe angelehnte Scheibe hat aufgrund Ihrer Oberflächenbeschaffenheit und ihrer Konstruktionsweise mit weniger Kammfiltereffekten zu kämpfen. Zusätzliche, auf einer Seite abgeschliffene Druckstaukugeln bewirken eine frequenzmäßige Korrektur, sowie eine leichte Richtwirkung bei seitlichem Schalleinfall.

Doppel NOS

Legt man 2 NOS Pärchen übereinander und fügt einen Center Kanal hinzu, erhält man diese, wenn auch nicht optimale 5Kanal- Anordnung.

Quasi Doppel NOS

Viel ausgewogener wird es, wenn man Breite Nieren verwendet und ein paar Korrekturen entsprechend des veränderten Bündlungsmaßes und des gewünschten Aufnahmebereiches vornimmt.